ウディ・アレンが『ブルージャスミン』ほど、他のあらゆる関心を排除し、その中心的演技にのみ焦点を当てた映画を作ったことはないだろう。彼の膨大なキャリアにおいてそれに迫る最近の作品といえば、四半世紀も前の『もうひとりの女』だろうか。 これは賞賛でも批評でもなく、この監督のキャリアの中で『ブルージャスミン』が衝撃的な異端児である理由を観察したにすぎない。
すでにほぼ全員が指摘しているように、この映画は本質的に「欲望という名の電車」のバーニー・マドフをテーマにした艶出しであり、アレン映画が21世紀が起こったという事実を真剣に認識した初めての作品となっています。 タイトルは、ジャスミン（ケイト・ブランシェット）のことを指している。ニューヨークの社交界でホステスとして豪華な生活を送っていた彼女は、詐欺と怪しい金儲けで巨額の富を築いた夫ハル（アレック・ボールドウィン、出演者中唯一のアレン経験者）の逮捕によって、壊滅状態に陥る。 ジャスミンの人生を支えていたあらゆる綱が切れ、ジャスミンはサンフランシスコに行き、そこで妹のジンジャー（サリー・ホーキンス）と暮らすしかなかった。2人とも両親の養子だと聞いているが、ジャスミンが大人になってから経験したこととはひどくかけ離れた状況だった。 サンフランシスコの物価の高さを考えると、ジンジャーがスーパーの袋詰め作業員の給料で暮らしているというのは、この監督が貧しい人々の生活を描こうとしているのと同じくらい信じられないし、常識外れだ。 つまり、無知な女性が明らかに道に迷って歩き回れるほど安全な、比較的清潔な地域にある複数ベッドルームのアパートなのだ。
徹底的に苛立つジャスミンは、彼女の人生におけるすべてのひどいこと、主に彼女の男選びについて、常にジンジャーを非難することを当面の仕事とする：低俗な元夫オーギー（アンドリュー・ダイス・クレイ）、低俗な整備士の彼氏チリ（ボビー・カナベイル）、わずかに低俗ではない音響技術者アル（ルイス・C・K)など。 しかし、ジャスミンの場合は本当に自由奔放で、限られた予算のブルーカラー生活のどんな要素も、彼女が枯れた優越感あふれる怒りで吐き出すには無害すぎるのだ。 その一方で、太陽の下でのあらゆることが、ハルが刑務所に行き、彼女が神経衰弱になる前の、ハルと暮らしていた生活へのフラッシュバックを引き起こしがちである。 ジャスミンは、自分の攻撃的で嘘つきな行動が、日常生活の中で事態を好転させていないことを自覚しているように見える。
これはケイト・ブランシェットの映画であり、それがすべてである。 他の人たちは素晴らしい演技をしています。 特にホーキンスは、絶望的なまでに陽気な混乱を見事に演じており、4年前の『教育』での突き抜けた小さな演技以来、最高の出来栄えです。 また、脚本上、登場人物の誰一人としてそこに存在する確かな理由が与えられていないにもかかわらず、出演している男性陣は皆、完璧に満足のいく演技をしている。
それでも、焦点はまず、そして常にブランシェットが演じるジャスミンに当てられており、彼女がこの役でとても素晴らしいのは、単なる幸運ではなく、絶対に極めて重要だ。 演者とキャラクターの想像しうる最高の結婚である。 ブランシェットの最大の欠点は、ある種の脆さと芝居気であり、役柄になりきるのではなく、パンケーキの化粧のように役柄を身にまとい、感情を感じるのではなく、感情を投影しているような感覚だ。 そのすべてが、表面的な資質の総体として理解されたいという固定した強い願望を持つ女性に理想的に適合している。内面はジャスミンがあまり必要としないものであり、特にどこにもない高級訛りで丁寧にマニキュアした話し方や、常に他人を威嚇する「クソ野郎」ぶりは、ブランシェットが見事に取り入れたポーズであった。 また、ジャスミンの性格にある綻びや、ほんの一瞬のフレームの中で反応や感情（本音か建前か）を変化させなければならない瞬間、そして、たった一声の呼吸で完全に無表情になってしまう恐ろしい瞬間も、見事に乗りこなしている。 しかし、ブランシェットが支配し、誇示するために働く必要がないからといって、それが見事な技巧の披露でないことを意味するわけではありません。 ジャスミンは残酷で憎めない人物で、同情はできなくても哀れな存在です。完璧な演技でなければ、『ブルージャスミン』はまったく無味乾燥で見るに堪えないものになってしまいますが、ブランシェットはそれを防ぎ、見ていて息を呑むほど見事なのです。
しかし、やはり演技が映画であり、全体が「良い」ウディ・アレンとしてデフォルトでカウントされる一方で（混乱した『ローマに恋して』のすぐ後なので、これはそれほど大きな成果ではない）、問題だらけである。 テーマ的な問題がある。作り物のマドフ・アナログの妻を、本物の愛を感じられない苦い女性だと見定めたアレンは、そこで彼女と何を話すべきかというアイディアが尽きてしまうのだ。 フラッシュバックは奇妙に図式化されており、大量の行き詰まりがある。特に、ジャスミンのレイプ魔の雇い主を演じるマイケル・スタールバーグは、アレンはセクハラについて聞いたことはあるが、実際に考えたことはないことを示す以外に目的のないシークエンスである。 才能豊かなハビエル・アギレサローベが撮影した『ブルージャスミン』は、それでもクソみたいな映画であり、この監督がこれまでに世に送り出した作品の中でも最も醜いものの1つだ。彼は映像で注目される映画を作る気はまったくなく、代わりに、主に役者に息抜きのスペースを与えるために手抜きのスタイルを採用している。 ブルージャスミン』では、それが必要以上にうまく機能しているが、サンフランシスコをこれほど低俗に見せる映画は（たとえそれが主人公がどう考えているかに合っていたとしても）、何かどうしようもなく間違ったことをしているのだ。 しかし、その心理について鋭い考察をしているわけではない。 しかし、他のすべてがひどく浅はかで、暗いコミカルなトーンは、最終幕でようやく消え失せるまで、さまよったり、金持ちの不正について何も面白いことを言わないし、面白い話どころか、ほとんど何の話もしないのだ。 ブランシェットとホーキンスには一見の価値があるが、不安定な映画作家の復権はない
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